什么是配资炒股 国产电影新“主流”：面子光鲜，里子腐朽｜子戈专栏

从短线市场技术层面上看，年前市场2635点出现大级别分时线低点共振后强反，期间呈现明显波段上涨格局，淘气反复建议投资者以持股为主，个股活跃以后再考虑波段操作！我们可以看到，节前市场回踩3016-3025区间出现分时线低点共振，之后连续波段反弹，五一假期期间消息面偏暖，外围市场偏好什么是配资炒股，所以刺激今天市场跳空高开新高，新高冲高出现分时线高点共振以后，市场开始遇阻，最高3142点，午盘收于3137点，还是相对高位区域！纵观上午行情，市场开盘不到一个小时，连续在半小时内就出现分时线高点共振，在享受了假期期间偏暖消息刺激和外围股市普涨刺激以后，市场高开冲高，但这里出现分时线高点共振以后，要谨慎一下看消化了！

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《朝云暮雨》的剧情用一句话总结就是：一个渴望有后的老光棍，哪怕妻子已不能生育，依然对她不离不弃。

死活没想到，一个原本道德暧昧的故事，还是被导演生生拍成了感动中国。而且其中那种泛着旧社会光泽的道德意味，实在令人毛骨悚然。

可怕的是，导演对此毫无意识。他一定怀着无限的感动把这个故事搬上大银幕，并期待收获更多的感动。可没想到，最终收获的却只有惊吓。

这其中的道德保守主义倾向，在另一部《没有一顿火锅解决不了的事》里，也能看到。

——锵稿主编 徐元

温柔地“吃人”

文/子戈

作者介绍：影评人，锵稿主笔，一个不够温和的中间派。

最近上映的两部电影，《朝云暮雨》和《没有一顿火锅解决不了的事》在某种程度上问题一样。核心都不在于剧作、表演有多差，而在于价值观上的无聊。这才是致命问题，而且无药可救。

《一顿火锅》乍看像一部黑色喜剧。而黑色喜剧的根本魅力在于，命运无常与人的无知之间总存在着信息差，于是人会在一种自以为尽在掌握的幻觉里，频频犯错，直至毁灭。而喜感，也正来自于这种阴差阳错。

可《一顿火锅》里的众人，看似各怀鬼胎，实则都是三好学生。他们都有廉耻、知进退，总能在命运关头克服欲望、悬崖勒马，于是整部电影就像一辆脱轨的列车，几经辗转，最后又诡异地落回到轨道上，令人感到虚假，甚至虚伪。

这种道德保守倾向，同样也体现在形式上。片中，导演不断让前台的川剧演员，穿回后台，打断分赃过程，制造间离感。这种形式上的出挑，却意在制造另一种保守。它实际在说，川剧所代表的传统文化，以及包公关公所喻示的铁面无私、义薄云天，最终能帮助眼前的这群现代人，战胜各自私欲，做回中国好人。如此明里暗里的教化，就差直接喊出“只有旧道德才能救中国”了。

《一顿火锅》与《朝云暮雨》目前口碑与票房都不理想。《一顿火锅》更是撤档后上了视频网站

《朝云暮雨》同样如此。

它原本有个挺好的故事框架，讲一老一少两个刑满释放人员，各怀目的，走进一段可疑的婚姻。这其中的暧昧、叵测，那种泛着寒光的温暖以及带着血味的救赎，本来都可以大做文章。

可导演最终的处理，却是把所有复杂一笔勾销，取而代之的，是泛滥的温情。

说泛滥，导演一定不服——明明已经很克制了，何来泛滥？但我说的泛滥，并不是指影像或情节，而是指一种潜意识，是导演心底抑制不住地要把一出悲剧强扭成喜剧的那种矫情的冲动。

这明明是两出悲剧合成的一出悲剧。可导演却明显对此缺乏认识，或者说，他根本并不关心悲剧的深层来源，只想着把两个苦命人拴在一起，相依为命，就算大功告成。可就在这种和稀泥的温情下，人真实的欲望被忽视了，剩下的只有强作幸福的姿态。

常娟自杀醒来后第一眼看到的是婚纱，老秦也突然不想传宗接代，两人似乎真心爱上对方

范伟饰演的老秦，悲在何处？悲在他的血性被磨没了。

他原本是个面对不公，可以挺身而出甚至大打出手的人，可经过了长达27年的牢狱生涯，他被规训成了一个不再有反抗意识的软蛋，以至于老家被拆、父母的坟被迁，他都一声不吭地忍下来。这无疑证明了劳动改造的成果。

从这个角度看开场的清理厨房，也不是在洗刷罪恶，那实际只是一种改造方式，和叠豆腐块儿无异，都是通过命令一个人反复做无意义的事，以树立绝对的权威，培养绝对的听话。

老秦最终被养成了一个没有自我、只知顺从的愚人。出狱后，和时代发展完美错开的他，只剩下一个念头，就是娶妻生子。背后遵从的是孝道。而孝与忠，从来都是同构的。

老秦试过帮人搬家的工作，最终打扫厨房才是他唯一能做也做得最踏实的工作

周冬雨饰演的常娟，悲在何处？悲在她丧失了感知幸福的能力。换言之，在她没有成为植物人之前，她就已经在精神层面成了植物人。

与老秦相反，她是劳改的失败品。漫长的监狱生涯并没有改变她多少。她的生命像是永远停在了杀人的那天。她被巨大的负罪感所累，一心还债、求死，以应那句“杀人偿命，欠债还钱”的老话儿。然而这种执念，却也一叶障目，让她与美好绝缘，哪怕身在福中，也无从辨认。

从这个角度讲，老秦和常娟的相遇，像什么？其实像是两盒过期罐头，被倒进一个锅里，慢慢炒出了点烟火气，却又一瞬化为乌有。

他们同样背负着沉重的过去，一个活成了机器，一个佯装洒脱，而短暂的相遇，让他有了一丝生机，也让她意外体验到幸福，可在他们之间终究有一道墙，如监狱的铁丝网，把所有的试探、前进，都隔开成怀疑、退缩。

这种一步之遥的暧昧分寸，才该是整个电影的核心。它最终讲述的，应是历史如何打败了此刻，也是人欲为何敌不过天理。

两人去看日出，常娟好像感受到了温暖，但她仍然执行着骗钱计划

可导演最终的处理，却几乎是在所有版本里，挑了最糟糕的一个。他太迷恋温情脉脉了，也太信仰中国式的“活着”哲学了，为此，他牺牲掉的，是人更为复杂的欲望以及更高的存在价值。

当影片进行到后半段，当少女归来已成植物人，在我看来，那几乎就成了半部恐怖片。

那里面有一种极端的残忍、一种终极的控制，是连一个人死的自由也要剥夺，是哪怕对方只剩下躯壳，也要固执地把她留在身边，给她洗澡，教她站立，带她去拜见阴阳两隔的公公婆婆……那近乎于一场活着的冥婚，也像是某种皮格马利翁情结的变体。

不能自理的常娟既像老秦的女儿也是老秦的妻子，老秦希望在自己入土前看到常娟好起来

而比这更为恐怖的，是导演根本没意识到这其中的恐怖。

他还在自我感动地诉说着这种陪伴，证明着两个可怜人终于团聚，存续了一个家庭。然而，他根本不曾想到，这背后的代价是一个少女失去了自由意志，与死人无异，她不过是以一副温热的肉身，配合着一个老光棍对于夫妻生活的想象。他也许更不曾意识到，这其中所隐含的旧道德意味，那便是，婚姻事实上再次成为了占有的依据。

而导演的无意识，也恰恰是道德保守主义最让人警惕的地方。它总会自以为是地调取人们某种先验的道德倾向，而从不质疑前提，也不论证价值。所以最终的结果，很可能是感动了自己、惊吓了他人，或者干脆是温柔地“吃人”。

可以说，《朝云暮雨》和《一顿火锅》全都是奇情包装下的卫道士电影。

它们都摆出一副叛逆姿态，想要做点出格之事，但骨子里又都是旧道德的捍卫者，于是那份所谓的叛逆，也不过是装装样子，倒不如说，是选了一个刁钻的角度，再次证明了，或者说是不证自明地重申了“温良恭俭让”的永远正确。

编辑/徐元

排版/八子什么是配资炒股